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喻振海文章<<当代语境下的风景 当代语境下的风景>>

当代语境下的风景 当代语境下的风景

视觉艺术的画面本质是抽象的,从文艺复兴开始艺术家通过自己对艺术本体的研究,深深的 感悟到了画面抽象的本质,从伦勃朗到梵高,从毕加索到沃霍尔。不管你是古典的还是现代的,也不管你是秉承传统,还是颠覆传统。。。只要你从平面视觉上过,你都离不开画面的本质——抽象。当杜桑把“小便盆”搬到展厅展览时,他想得最多的恐怕是“这该死的传统”,一脉相承的传统,一成不变的传统。只有彻底的颠覆、砸烂传统艺术,才能重组新的艺术,艺术才能发,人类才会进步。所以他的“艺术革命”是象征性的!当代艺术的“前卫性”、“颠覆性”、“实验性”,从名词上就已经点明了它的“探索性”!!中国的当代艺术家们同样的继承了杜桑的“颠覆属性”,把中国文革以来赖以支撑的“红、光、亮”,以及“高、大、上”的艺术题材样式砸得个稀巴烂,从 艺术的形式和内容上彻底颠覆了传统艺术。但他们并没有摈弃视觉画面,他们还是搬来了“里希特”、“沃霍尔”、。。。

视觉在!画面在!它的本质就在!
                                                 
视觉画面的本质是抽象!

全世界的当代艺术家他们在干什么? 他们没有忘记杜桑同志的“敦敦教导”,他们一直在“实验 ” ,一直保持着艺术的“前卫性”,最重要的是他们一直在“颠覆”着传统“文化”——人们千百年来承袭下来的生活习性。他们更多的在关注社会的发展,人类的进步。。。然而这时视觉还在!画面还在 !他们玩够了抽象,回到了具象??不!不是回到具象!而是——抽象的最高境界是具象!不是具象的具象,而是抽象后的具象。Gerhard Richter    herbert brandl都在做这“实验”和“探索”
发布时间:2017-1-16 16:50:40 阅读:(3372)